{"id":13705,"date":"2022-10-06T15:45:58","date_gmt":"2022-10-06T18:45:58","guid":{"rendered":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/?p=13705"},"modified":"2022-10-06T15:45:58","modified_gmt":"2022-10-06T18:45:58","slug":"das-gabinet-des-doktor-caligari-uma-previsao-da-alemanha-nazista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/2022\/10\/06\/das-gabinet-des-doktor-caligari-uma-previsao-da-alemanha-nazista\/","title":{"rendered":"Das Gabinet des Doktor Caligari: uma previs\u00e3o da Alemanha Nazista"},"content":{"rendered":"\n<p>Obra de grande relev\u00e2ncia no Expressionismo alem\u00e3o, <em>Das Gabinet des Doktor Caligari<\/em> (O Gabinete do Doutor Caligari, em portugu\u00eas) \u00e9 um dos principais trabalhos de Robert Wiene (1873-1938), consagrado como um dos mais influentes diretores do cinema alem\u00e3o. \u00c9 tamb\u00e9m um precursor em muitas t\u00e9cnicas frequentemente utilizadas hoje, tais como o <em>plot-twist<\/em>, que \u00e9 quando o filme tem uma reviravolta no desfecho, e a ambiguidade, que d\u00e1 a quem assiste o poder de decidir o final.<\/p>\n\n\n\n<p>O longa-metragem foi lan\u00e7ado em 1920, em um per\u00edodo p\u00f3s-guerra conturbado por instabilidades econ\u00f4micas e pol\u00edticas. O enredo conta a hist\u00f3ria de uma s\u00e9rie de crimes cometidos em um pequeno vilarejo por um son\u00e2mbulo chamado Cesare, que, adormecido por 23 anos, \u00e9 mantido sob controle de um misterioso homem que se diz vidente, Dr. Caligari. Cada delito do sonolento criminoso realizava as previs\u00f5es de seu mestre.<\/p>\n\n\n\n<p>Filmado em preto e branco e em uma \u00e9poca em que o cinema ainda era mudo, O Gabinete do Doutor Caligari \u00e9 um daqueles cl\u00e1ssicos que se pode chamar de \u201catemporal\u201d. Isso porque, embora tenha sido lan\u00e7ado h\u00e1 mais de cem anos, causa at\u00e9 hoje reflex\u00f5es vivas e atuais. Um pesquisador de cinema chamado Siegfried Kracauer comenta em seu livro <em>De Caligari a Hitler: Uma Hist\u00f3ria Psicol\u00f3gica do Filme Alem\u00e3o<\/em>, publicado em 1947, sobre a semelhan\u00e7a de enredo do longa-metragem com a Alemanha Nazista. Para o autor, a rela\u00e7\u00e3o do hipnotizador com o son\u00e2mbulo sugere a mesma conex\u00e3o que existe entre um l\u00edder totalit\u00e1rio e seus seguidores.<\/p>\n\n\n\n<p>Todavia, n\u00e3o s\u00f3 a tem\u00e1tica provoca desconforto. O horror \u00e9 parte de toda a est\u00e9tica da obra. O formato dos cen\u00e1rios, a fonte utilizada para as inscri\u00e7\u00f5es em tela e at\u00e9 mesmo a maneira como luz e sombra s\u00e3o manejadas exprimem tra\u00e7os agudos e agressivos. Luz e sombra, neste filme, n\u00e3o s\u00e3o elementos; s\u00e3o coadjuvantes. Quando n\u00e3o assumem, vez ou outra, papel de destaque em planos nos quais a proje\u00e7\u00e3o da sombra torna invis\u00edvel o pr\u00f3prio dono.<\/p>\n\n\n\n<p>A ilumina\u00e7\u00e3o \u00e9 pensada de forma peculiar e heterodoxa em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s demais escolas cinematogr\u00e1ficas. Neste filme, a sombra do cen\u00e1rio \u00e9 pintada \u00e0 tinta, afastando-se da realidade e abra\u00e7ando o abstracionismo, caracter\u00edstica principal do movimento art\u00edstico a que pertence a obra. Tamb\u00e9m a maquiagem dos personagens \u2013 rostos p\u00e1lidos, intensas olheiras, l\u00e1bios escuros \u2013 busca o desumano e irreal. A quebra da quarta parede, herdada por uma rela\u00e7\u00e3o ainda \u00edntima com o teatro, ocasiona o olho-no-olho. Cada <em>close-up<\/em> nas faces das figuras d\u00e1 sentido \u00e0 afirma\u00e7\u00e3o de Nietzsche de que \u201cse olhas por longo tempo para dentro de um abismo, o abismo tamb\u00e9m olha para dentro de ti\u201d. \u00c9 um convite. N\u00e3o diretamente a quem assiste, mas ao seu inconsciente. \u00c0quilo que est\u00e1 recalcado.<\/p>\n\n\n\n<p>Todos esses ingredientes formam em um caldo um dos, sen\u00e3o o primeiro <em>thriller<\/em> na hist\u00f3ria do cinema. N\u00e3o \u00e9 de se espantar, contudo, que um dos maiores sucessos do cinema alem\u00e3o naquele tempo seja t\u00e3o sinistro e amedrontador. Nada daquilo foi criado. Como o pr\u00f3prio Goethe indicou em sua f\u00f3rmula para o \u00eaxito, um trabalho art\u00edstico deve capturar o <em>Zeitgeist<\/em> (esp\u00edrito da \u00e9poca). A loucura, o inconsciente, os sonhos, entre outros assuntos abordados pelo longa-metragem, j\u00e1 estavam em voga nos c\u00edrculos acad\u00eamicos europeus. O que chama mais a aten\u00e7\u00e3o \u00e9 que, apesar do personagem Caligari se declarar como vidente, quem parece fornecer previs\u00f5es s\u00e3o os roteiristas Hans Janowitz e Carl Mayer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Obra de grande relev\u00e2ncia no Expressionismo alem\u00e3o, Das Gabinet des Doktor Caligari (O Gabinete do Doutor Caligari, em portugu\u00eas) \u00e9 um dos principais trabalhos de Robert Wiene (1873-1938), consagrado como um dos mais influentes diretores do cinema alem\u00e3o. \u00c9 tamb\u00e9m um precursor em muitas t\u00e9cnicas frequentemente utilizadas hoje, tais como o plot-twist, que \u00e9 quando [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":27,"featured_media":13706,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1580,1598],"tags":[270,1617,1619,1618,1581,1309],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13705"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/27"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13705"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13705\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13707,"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13705\/revisions\/13707"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13706"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13705"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13705"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13705"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}