{"id":15967,"date":"2024-10-07T14:35:46","date_gmt":"2024-10-07T17:35:46","guid":{"rendered":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/?p=15967"},"modified":"2024-10-07T14:35:47","modified_gmt":"2024-10-07T17:35:47","slug":"resenha-critica-documentario-jogo-de-cena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revidigital.ielusc.br\/index.php\/2024\/10\/07\/resenha-critica-documentario-jogo-de-cena\/","title":{"rendered":"Resenha Cr\u00edtica: Document\u00e1rio Jogo de cena"},"content":{"rendered":"\n

Por Camila Bosco<\/em><\/p>\n\n\n\n

O document\u00e1rio Jogo de Cena, dirigido por Eduardo Coutinho e lan\u00e7ado no ano de 2007, \u00e9 uma obra emblem\u00e1tica, complexa, mas que, ao mesmo tempo, significativa que quebra as barreiras entre o que \u00e9 fic\u00e7\u00e3o e realidade. Filmado no Teatro Glauce Rocha no Rio de Janeiro, a obra de Coutinho (falecido em 2014) constitui-se de uma narrativa simples: entrevistar mulheres que compartilhem suas viv\u00eancias, suas hist\u00f3rias de vida. Coutinho aposta em renomados nomes da arte brasileira, as atrizes Andrea Beltr\u00e3o, Fernanda Torres e Mar\u00edlia P\u00eara passam a interpretar cada hist\u00f3ria em sua maneira. No conceito jornal\u00edstico \u00e9 como um document\u00e1rio quase totalmente sem o uso de offs<\/em>, deixando que personagem narre sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Nessa obra, a realidade e fic\u00e7\u00e3o se misturam em uma mesma linha do tempo quando as entrevistas s\u00e3o intercaladas entre a atua\u00e7\u00e3o e a pessoa real. O uso das entrevistas conduz a narrativa emocionantemente e \u00e9 quase imposs\u00edvel n\u00e3o se colocar no lugar de cada mulher, quase imposs\u00edvel n\u00e3o sentir sua dor quando revisitamos mem\u00f3rias parecidas.<\/p>\n\n\n\n

A escolha de um cen\u00e1rio mais simples somente com uma cadeira e a plateia vazia de fundo, criou um espa\u00e7o prop\u00edcio para as hist\u00f3rias serem contadas de forma mais \u00edntima e pr\u00f3xima com Coutinho, que ocupa o lugar de entrevistador, ele investiga cada hist\u00f3ria para compreender a complexidade das viv\u00eancias. O som ambiente e o movimento das c\u00e2meras acompanhando cada personagem entrando no palco cria uma aproxima\u00e7\u00e3o. A ilumina\u00e7\u00e3o baixa comp\u00f5e a imagem.<\/p>\n\n\n\n

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Credito: Reprodu\u00e7\u00e3o\/Document\u00e1rio<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Um dos pontos altos \u00e9 quando Coutinho conversa com as atrizes e todas mencionam a dificuldade de interpretar uma pessoa real quando passam a se distanciar do sentido t\u00e9cnico e se conectam com uma mulher real. O p\u00fablico acompanha as experi\u00eancias que mostram a sensibilidade da mulher, a fraqueza, e, ao mesmo tempo, a for\u00e7a em meio a tantas turbul\u00eancias da vida. Como jornalista, tamb\u00e9m me pergunto qual \u00e9 o outro lado de cada relato. Como, por exemplo, a m\u00e3e que chora pelo perd\u00e3o da filha que mora no exterior, me desperta a curiosidade em entender se h\u00e1 algo a mais que n\u00e3o foi dito por ela, desperta a vontade de querer ouvir o lado da filha tamb\u00e9m.<\/p>\n\n\n\n

Eduardo Coutinho certamente convida ao espectador a repensar sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria de vida. A \u00faltima cena em plano aberto da c\u00e2mera virada para o palco, mostra em detalhes duas cadeiras viradas entre si, a ilumina\u00e7\u00e3o baixa e a vis\u00e3o mostrada na c\u00e2mera \u00e9 como se estivesse esperando por algu\u00e9m, enquanto as grava\u00e7\u00f5es encerram sem uma conclus\u00e3o definitiva. Entendo que esse final cria a sensa\u00e7\u00e3o de que o espectador n\u00e3o est\u00e1 mais no lugar de Eduardo \u2014 olhando para a pessoa em sua frente com aten\u00e7\u00e3o, pensando na complexidade da vida humana \u2014  mas que agora passa a assistir somente de longe, sem se colocar no lugar no outro. Ou at\u00e9 mesmo, lhe convidando para ir ao palco contar a sua narrativa neste jogo de espelhos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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